电影是虚构的，但历史是真实的。——题记
在我刚听说《南京照相馆》这部电影时，并没有什么特别的期待，实际上也没有什么观影期望，因为这个名字已经把全篇内容剧透完了——发生在南京大屠杀期间，一群人以照相馆为据点，在有良知的外国人的帮助下（一般还是日本人），把日军罪行送出去。但是这部影片口碑极好，在观影前我就得到剧透——并没有美化日本人。这我就大概明白了，看来并不如我想象中那样脸谱化（这其中应该经历过：日本人都是坏的—日本人当中也有好人的变化，大概与国际形势有关吧），描述的都是人“良心发现”的人性复杂。而这一点，这是我写下这篇影评所想要表达的：人没有绝对的好与坏，但日军侵华战争期间，绝大多数日本人真的是坏的。
整部电影并没有涉及这类战争题材所具有的“宏大场面”，最多就是影片开头一小段描写日军攻南京城的片段，更多的围绕“吉祥照相馆”这个场景展开描写的。故事的剧情其实我也猜得七七八八，但最重要的就是摄影师伊藤的人物形象塑造与以往有很大不同。
电影以编号1213的邮差苏柳昌开头，他的背的邮包上写的并不是“吉祥照相馆”而是“中华邮政”。简单交代了苏柳昌，伊藤很快就上场。伊藤是第六联队年轻的随军摄影师，初来到南京，此时或许表现上他还表现得“有点良知”——他看到苏柳昌的长头发意识到他并不是军人而是平民，所以在长官让他杀死他时，伊藤犹豫了。而偶然看到的相册让伊藤猜想他能够帮助自己洗照片，因而保下了他。
但后来伊藤的本性逐渐暴露了。面对日本军人杀死无辜的民众，他附和“斯巴拉西”（极好的）表达赞扬；为了履行“朋友间的诺言”，他搞了两张通行证给苏和林，转头就让检查的士兵处理掉那两证通行证编号的人；苏柳昌第一次换相片时伊藤就想枪杀他，到了自己的底片被烧毁后，毫不犹豫拿刀刺进“朋友”的心脏，而且还用力地补了一下。
实际上伊藤这人就是典型的“既要又要”，既想要留个“和善”的牌坊，又要达到自己的目的，这种人最后必然滑坡到人民的对立面。其实关于伊藤还有个很有意思的塑造，如果切换视角，从他的长官来看，就是第一次伊藤不敢扣动扳机杀人，到自己指出不能让中国人洗“不许可”的照片后换人洗最后自学洗照片，再到不应该相信中国人，最后自己的底片被毁终于“觉悟”到中国人“什么也不是”，挥刀向苏。在他长官眼里，这就是伊藤的“成长”史，但当我们跳脱出那个日本人的视角后，这根本不是什么成长，这是纯粹的本性暴露，日军的侵华从头到尾都是错误，在错误之下何谈正义性？不过“覆巢之下焉有完卵”，不应该苛责伊藤，这是他的立场决定——他的祖父都是甲午战争老兵，彻头彻尾的战争家族，整个日本上下都有以侵华为荣，不应该苛责他，而应该苛责以他为代表的全体支持侵华的民众、军部、内阁！
电影中还有几个我觉得很细节的镜头。
第一个是影片前段伊藤在宴会上被呼唤去拍照，他推搡过另一位摄影师挤了过去，那位摄影师撇了他一眼，伊藤却什么也没有表示；以及他给阿泰写“留人条”的时候本来都写完了还特地加个括号：“两日间”，说明他从一开始就没有想要留下他，更显得后面的所谓善良更加虚伪。
第二个是影片中期伊藤在街道上看到被吊起的中国民众没有想法，转头就去喂了地上的野犬，这充分表明他们内心中中国人是连狗都不如的。
第三个是影片后段伊藤看到苏正在烧自己的“底片”，他第一时间就过去“抢救”底片，直接用手伸进火堆中抓住底片。该说他敬业吗？不，这是疯子，他抢救的是自己记录下的“日本军威”熟不知却是“日军暴行的证据”。
还有一个是鬼子去挖城墙的砖，最后却被金班长用那块砖砸死。
在影片刚开始我其实还是认为许多所谓伏笔是在暗示伊藤在结尾会迎来转变，但回顾全片，这些伏笔恰是他毫无人性的证明，就是我在上文中提到的三个片段。总的来说，伊藤这个人物形象饱满，完完全全揭示了参与南京大屠杀的日本军人的险恶嘴脸。
再来简单说说王广海这个“汉奸”，说实话其实不加双引号也没问题，因为这个角色倒是体现出部分中国民众对日军的不切实际的幻想，因为一点小恩小惠（那一点可怜巴巴的点心）就觉得日本人可以做朋友。对侵略者报有任何幻想都是绝对错误的。当然，最终他为了保护林，和日本人干起来了，最后也是死在日本人抢下——这大抵确实是汉奸该有的下场。
以及片中还有一个很令人动容的镜头，于无声处诉温情：当女儿准备离开时，父亲这样子说：爸爸做不了什么，但今天就让你日行万里！导演很巧妙地利用了照相馆这一场景中的照相背景——那正是我们的大好河山，并由此展现影片主题：寸土不让。这一段并不刻意抒情，却十分巧妙地把“家”与“国”联系起来。
正巧前段时间看到一段文本：
我会把这一千年的故事都讲给你听。这样一来，它们就不再是我一个人的回忆。同样地，我会把和你一同经历的时光讲给每个人听。这样一来，我们走过的路就会成为所有人的记忆。「记忆」就是这样的。在时间的长河里，它可能会磨损，会消散，但它不会离开。当内心的小角落被唤醒，回忆一定会以更美的形式再度浮现。
HSR3.5
我第一次看到这段文本的时候，这四个字就浮现在脑海中“铭记历史”。不妨就让我改一改吧，以我孱弱的文笔：
当博物馆中一件件带血的文物无声诉说着那段充满屈辱与悔恨的岁月时，它们承载的就不再只是逝者或亲历者的回忆；当一幅幅记录着暴行的照片将侵略者的铁证呈现给每个人时，那段黑暗的历史就会成为所有人共同的记忆。「记忆」就是这样的。在时间的长河里，它可能会磨损，会消散，但它不会离开。因为铸就这记忆的历史，真实地矗立在那里。它需要我们每一个人凝视那段刻骨的伤痕，才能真正面向未来，坚定前行。
就让这段话，给这篇影评作结吧。
