寂寞是往事生长的黄天厚土。
现在这个社会已经完全不能用道德或法律衡量进步还是落后了。我们会说它乱，但是不是因为我们都老了？我们说人心不古，是不是因为我们都太传统、太古了？
土地是非常重要的。就我们中国的写作经验来说，每一个来自乡村的作家都没有写好过城市，每一个来自城市的作家没有写好过乡村。
人性的疲软，需要毁灭政治禁忌方能勃起。
衡量一个作品真实的标准，现在是用日常生活的细节来堆积成文学，生活里有的才是生活的真实的，生活中没有的就不是生活的真实的。
不管男人还是女人，性是生活中最重要的组成部分之一。文学回避性描写，就不是完整表现生活，那只是被过滤了的生活。我们不是简单描写性，而是赋予它一种意义，是美的还是丑的。所以说，性是作家的试金石。
文学总是在滋润和呈现人们内心的情感，这些东西让读者触摸到了人心，人是需要一种柔软的的情感的，这些情感从生活得来，通过文学更好的呈现。
对现实来说，一定还是要持怀疑主义的态度，谁都无法逆转今天社会的焦虑，路是只有一直向前的，但就文学来说，你不可能生活是一你就写一，生活是二你就写二，在文学中，恰恰是要从人心着手的，考察这个世界，最终考察人心。考察人心又是为了去写这个世界。
有意义的生活就是一个人有所爱好，你能够为这个爱好去工作、去奋斗，从中获得乐趣，最大的痛苦就是你不能为你的爱好去努力。
作家初期是一个生活的记录者，写到一定程度应该是一个灵魂的记录者或者心灵的记录者。
写作是一种习惯，每个人都认识世界、思考世界，然后有的人就会与人聊天感慨，有的人明白后闷在心里，而我就用小说的形式写出来。
一部小说它的疼痛感是至关重要的，让读过你小说的人感到心里发紧、发痛，这是我追求的目的。
作家的批判意识、思想，一切可能来源于小说观。没有独立的文学观，就无法写出有个性的东西来。
每一个作家都有他最伤痛的地方，这可能是他小说创作最好的源泉。
一部小说出版后，对我来说最担心的有两种情况，一种是处处充满着表扬之声，一种是无声无息。
关于文学与钱的关系，谁都没有权力指责那些以文学挣钱的作者，以文学占领市场的作者。人首先是要活着，其次是要尽可能地活好。
剧本不是文学，由于对创作的限制太多，作家一旦写了剧本也就丧失了对文学的崇敬和起码的尊严。
我没有那么大的能耐与力量，我只是写我自己，我只是描写了我自己飘浮的内心；只是体会到自己做人的无能与无力，并因此常常感到一种来自心底的恶心。我无意影射任何知识分子。
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