江城子 苏轼
乙卯正月二十日夜记梦
十年存亡两茫茫，
不考虑， 自难忘。
千里孤坟，无处话苦楚。
纵使邂逅应不识，
尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽回籍，
小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，
明月夜，短松冈。
浣溪沙--萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将鹤发唱黄鸡。
念奴娇 赤壁怀古
大江东去，浪淘尽，千古风骚人物。故垒西边，人性是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。山河如画，一时几多英雄。
遥想公谨昔时，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，说笑间、强虏灰飞烟灭。祖国神游，多情应笑我，早生华发。人世如梦，一尊还酹江月
定风浪--莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任一生。
回顾历来萧瑟处，回去，也无风雨也无晴。
鹧鸪天--周到昨夜午夜雨，又得浮生一日凉。
蝶恋花
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天边那里无芳草！
墙里秋千墙外道。墙门外汉，墙里尤物笑。笑渐不听见渐悄，多情却被无情恼
江城子 密州出猎
老汉聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
水龙吟 次韵章质夫杨花词--****三分，二分灰尘，一分流水。细看来，不是杨花，点点是、离人泪。
1、《念奴娇 赤壁怀古》
“大江东去，浪淘尽，千古风骚人物。故垒西边，人性是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。山河如画，一时几多英雄。
遥想公谨昔时，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，说笑间、樯橹灰飞烟灭。祖国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。”
王国维之言：“东坡之词旷”，即说“奔放”是苏词的首要气魄威风凛凛。这首《念奴娇 赤壁怀古》就是一首很是典范的“奔放词”。这首词意境坦荡，感情旷达，说话活跃，各种精妙之处已经被无数“苏迷”热烈评论过，我就不再颤抖了。但凡稍点文化的，假如还不知道这首《念奴娇》，必定不是中国人！
曾有一位音乐才子邻人，想找一首古词来颂扬长江，挑来挑去选中《念奴娇 赤壁怀古》，但认为词较长，想压缩几句。当他兴致仆仆地提及这事时，我好半天出声不得，最后大笑：“什么？压缩几句？这是千古绝唱，别说压缩几句，谁能改得了一个字？谁又敢改一个字？”
他呆了一会，感叹道：“云云，就谱不成曲了！”
我也糊涂了：《念奴娇 赤壁怀古》本就是宋朝的风行歌词，其时盛行一时，关西大汉可以手持铜琶铁板，高唱“大江东去”，到了千年后的本日，却反倒无法谱曲演唱了？
酷爱的，智慧如你，能汇报我缘由吗？
2《洞仙歌 冰肌玉骨，自清冷无汗》
“冰肌玉骨，自清冷无汗。水殿风来幽香满。绣帘开、一点明月窥人，人未寝、欹枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜怎样，夜已午夜，金波淡、玉绳低转。但屈指、西风几时来，又不道、流年漆黑掉包。”
“水殿风来幽香满”，孟昶与花蕊夫人乘凉的摩河池，的确就是一个不食人世烟火的瑶池！刘熙载说：“东坡词具仙人出世之姿”，“自是天仙化人之笔”，黄庭坚称苏轼与李白为“两谪仙”。
此词只应天上有，人世可贵几次唱，让我们再喊一次：“坡仙，感谢您了！”
值得留意的是，花蕊夫人本是孟昶的宠妃，后蜀殒命之后，花蕊入宋，以“十四万人齐解甲，更无一人是男儿”的诗句令赵匡胤大为绝倒。不久，孟昶暴亡，花蕊成了太祖的贵妃，听说跟太宗赵光义也有一腿。对这样一个与三个天子有绯闻的“亡国之妃”，苏轼坦然地把她刻画得几近仙女，且绝不避忌地写她与孟昶的恋爱。此词在宋朝广为传唱，还没有一个道学家跳出来说三道四。
那些闭眼说什么宋朝民俗守旧的人儿，要么展开眼睛，要么去死吧！
3《江城子 密州出猎》
“老汉聊发少年狂。左牵黄。右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜。又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”
“老汉聊发少年狂”，“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”，好汉英气干云，让我大滴口水。陆游云：“试取东坡诸乐府歌之，曲终，觉天风海雨逼人”，信然！“自东坡以众多之气引之，遂开豪爽一派”，苏轼因此与辛弃疾并称“苏辛”。
苏轼对此词也颇为自得，特令全体东州壮士，“抵掌顿足而歌之，吹笛伐鼓觉得节”，大喊过瘾。我如在场，呵呵，也必然认为过瘾啊，过瘾！
4《永遇乐 明月如霜》
“明月如霜，好风如水，清景无穷。曲港跳鱼，圆荷泻露，寥寂无人见。紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。
天边倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，尤物安在，空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。异时对，黄楼夜景，为余浩叹。”
白居易这厮，本身风骚好色，却像全部那些道学骨董一样，但愿女工钱本身“殉节效忠”。盼盼本是一歌妓，张建封身后，能念旧爱而不嫁、独居燕子楼十余年，已是很不轻易了，白老老师还嫌她没有“一朝身去不相随”，害得盼盼绝食而死。东坡感于盼盼的苦楚，写了此词，又说“异时对，黄楼夜景，为余浩叹”。
5《水龙吟 似花还似非花》
“似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，考虑却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎行止，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪安在，一池萍碎。****三分，二分灰尘，一分流水。细看来，不是杨花点点，是离人泪。”
这其实是形貌杨花最美的词了。我们第一次知道，那无人惋惜的小花，竟像是庭院深深中的怨妇。苏轼的随意几笔，戋戋几字，就让我们似乎闻声了杨花的感叹，写意，太写意了。
王国维在《人世词话》中说：“东坡杨花词，和韵而似元唱；章质夫词，元唱而似和韵。”步韵填词，从情势到内容，肯定受到原唱的束缚和限定，但苏东坡的“和韵”却举重若轻，在“原唱”已经到达很高程度的环境下，轻松地逾越了“原唱”。
苏轼，没说的，I 真服了YOU，－－不平能行吗？
6 《水调歌头 快哉亭作》
“斜阳绣帘卷，亭下水连空。知君为我，新作窗户湿青红。长记平山堂上，欹枕江南烟雨，渺渺没孤鸿。认得醉翁语，山色有无中。
一千顷，都镜净，倒碧峰。突然浪起，掀舞一叶白头翁。堪笑兰台令郎，未解庄生天籁，刚道有牝牡。一点浩然气，千里快哉风。”
在这首出色的苏词前，我的任何评述都显得惨白无力。照旧让名家措辞吧，如郑文焯《大鹤山人词话》所云：“此等句法，使作者稍稍矜才负气，便流粗豪一派。妙能写景中人，用生出无穷情思。”
“一点浩然气，千里快哉风”，我每读此词，也嘻笑一声，快哉，快哉，不亦快哉！
7《定风浪 莫听穿林打叶声》
“莫听穿林打叶声。何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕。一蓑烟雨任一生。
料峭东风吹酒醒。微冷。山头斜照却相迎。回顾历来洒脱处。回去。也无风雨也无晴。”
阳春三月，苏轼前往沙湖道中遇雨，身边没带雨具，偕行的人皆现狼狈，唯他“吟啸且徐行”，只认为“料峭东风吹酒醒，微冷”，“也无风雨也无晴”。看哪，苏轼老师，笑看凡间云卷云舒，一根竹杖，一双芒鞋，一件蓑衣，就成了行走江湖的“三种武器”！
蓦地想起，本身也曾遭遇了“2007的第一场春雨”，其时狼狈万状，错愕潜藏，还不由得痛骂情景预告员。汗，狂汗啊！读了这么多苏词，怎么就没学到大苏的半点豪放、鲜艳？
8《行香子 清夜无尘》
“清夜无尘。月色如银。酒斟时、须满异常。谰言浮利，虚苦费神。叹隙中驹，石中火，梦中身。
虽抱文章，启齿谁亲。且陶陶、乐尽灵活。几时回去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。”
苏轼仕途不顺，多次想“几时回去，作个闲人”，渴望过那“一张琴，一壶酒，一溪云”的日子。然则，菩萨果然如了您心愿，我们本日还能读到云云美好的词了吗？
以是，我想说：我们该当谢谢天主，谢谢他给苏轼制造了很多难难；我们还应该感激那些搞“乌台诗案”的人们，是他们缔造了苏轼……
“苏迷”们，可别砸我呀！
有没有头盔，借我一顶！
9《西江月 世事一场大梦》
“世事一场大梦，人生几度新凉？
夜来风叶已鸣廊，看取眉头鬓上。
酒贱常愁客少，月明多被云妨。
中秋谁与共孤光？把盏凄然北望。”
“世事一场大梦，人生几度新凉”，这样悲惨的词，竟真的是苏轼写的？
虽然没错，苏轼，可以写“明月几时有”的豪放奔放，也可以有 “酒贱常愁客少”的苦闷和苦楚。“中秋谁与共孤光？把盏凄然北望”，兄弟之情见于末句之间矣。这才是真实的苏轼。
10《浣溪纱 麻叶层层檾叶光》
麻叶层层檾叶光。
谁家煮茧一村香。
隔篱娇语络丝娘，
垂白杖藜抬醉眼。
捋青捣麨欠饥肠，
问言豆叶几时黄。
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